开片，安迪在一艘沉船中发现疑似有丧尸存在，但却没有告诉妻子。
妻子为了给安迪找个刮胡刀登上沉船，被丧尸咬伤，直接导致了后续一系列惨剧。
而后面的剧情，老实说，李易不是特别喜欢，这也是为什么他不想拍长片的原因所在了。
电影长片不可能像短片那样，整部电影没有一句台词，也不可能不给支线，但是有了短片在前，你再来看这些长片加入的剧情，就会显得有些刻意了。
在安迪寻找的过程中，遇到了四个人，李易猜测，亚历克斯可能是想借由这四个人，勾勒出了一幅完整的末日图景。
第一位阿婆代表的，是弱势人类的境遇。
阿婆孤身一人住在卫生内，无依无靠，和安迪一样病入膏肓，自身难保。
第二个中年男性，是手握资源的强权代表。
他健康、强壮，还控制着一座天然气矿井，可以说是衣食无忧。
但在末日之下，他充分意识到自己的优势，于是占山为王、抢来别人的老婆、还用绑架当丧尸的诱饵。
通过杀死丧尸后，拣取他们身上值钱的物品，等危机过去后再发家致富。
安迪的女儿留在那里，其实是可以活下去的，甚至还能活得很好。
但安迪替女儿做出了选择：不能让女儿在那样的人手中成长。
这来自于父亲保护孩子的本能。
第三个是一个自杀的父亲。
他没有安迪所背负的“责任”，选择了在丧尸世界中最简单有效的了断方式。
也可能是绝大部分普通人最容易做出来的决定。
显然，这三个人都无法替安迪把女儿好好抚养长大。
接过安迪女儿的，是第四个人。
那是一个土著女孩，她用捡来的内脏，引着安迪把她女儿送去了原始的土著部落。
这种“文明的反噬让现代社会付之一炬，原始部落反而是最后一块净土”的处理，李易觉得必然是亚历克斯的想法。
但是这在其他丧尸片当中或许没什么，可是在这里，反而会适得其反！
李易觉得，土著女孩的出现，和原始部落，或许亚历克斯有自己的想法，但是他却觉得，有点......偏离了主题，想要给电影更多的思考，展现一些什么末世人性的探讨之类的，可是反而减弱了电影的最关键的主题，父爱！
在李易看来，《负重前行》最大的亮点，就是在于死也依然要保护自己的孩子上面，其他的添加的再多的东西，也不会让电影变的比短片更优秀。
毕竟，这部电影的剧本是建立在短片的基础上的。
只是短片改编长片的老毛病，这部电影同样的也存在，那就是剧情会显得冗长。
同时短片改编电影的另一大弊病。
因为最终的悬念已经揭晓，谁都知道男主角会变成丧尸，并且架着木棍一步一步背女儿走向安全地带。
观影过程中观众的期待值大为减少，且最后一幕到来的震撼也会打上不小的折扣。
而且这部电影在温情的主题下，也无法用血腥场面刺激人或者一惊一乍地搞点惊悚，这就导致了冲突点太少，导致影片整体趋于平庸。
但作为一部主打温情的丧尸片来说，在感情的营造上已经足够动人。
李易看到影院内倒是有不少人眼眶红红的。
所以，这部电影或许没有短片那样的浓缩精华，但是至少也是在及格线以上的。
对于没有看过短片的人来说，去看这部电影，反而会感触更深。
李易看来，这部电影或许不会大爆，但是盈利肯定不成问题。
就是不知道戴维斯·达米恩，会不会厚道地和高乐影视分享利润了。