，美漫：我在大萧条画超人
“很讽刺不是吗？”
阳台上，听到从身后传来的脚步声。
美国队长，或者说佩吉·卡特用低沉的嗓音说道：“我们一直在努力，但是和平看起来并没有什么不同……”
作为生活在二战的人，卡特的绝大部分记忆都和战争有关。
她原本以为，战败后的美国会变得极为悲惨。
但是，眼前从阳台上眺望所看到的一切，似乎并没有想象中那般糟糕。
这里没有战争的炮火，没有流离失所的家庭和无时无刻的恐惧。
对于绝大部分生活在这里的普通人来说，胜利和失败似乎并没有什么太大的差别。
史蒂芬和佩吉·卡特所生活的年代终究存在着巨大的落差。
卡特所在的时代正处于二战最激烈的时期，所有人都受到爱国主义的熏陶，而奇异博士出身的时候，二战早已结束，美国也作为战败国持续了很长一段时间，所有人都已经接受了这一切。
因此，他显然无法理解卡特口中战争和和平的含义。
佩吉·卡特似乎也并不奢望奇异博士能够理解这些，她只是将目光从远处的纽约收回，看向身后的史蒂芬：“所以，你们把我唤醒的目的是什么？”
能够在那个对女性充满歧视的年代，成为继史蒂夫·罗杰斯后的美国队长，佩吉·卡特显然并不是普通的女性。
低头看了一眼史蒂夫·罗杰斯那粗壮的手指，卡特轻轻握住手掌，感受着这具身体内所蕴含的强大力量，她曾亲眼目睹史蒂夫‘超级士兵’实验的全过程，却从未想过有一天自己居然也会同样获得这一份力量。
虽然，这个获得力量的过程古怪了一点。
和眼前这一位美国队长的目光对视了一眼，奇异博士缓缓道出了自己的目的：“完成未结束的战争，让一切回归正轨！”
……
“先生，这是查尔斯和威廉创作的漫画……”
正世界，信使报社。
雅各布将两篇风格迥异的画稿递给了柯林。
随着招聘的结束，《信使漫画》也逐渐进入到了正轨，虽然目前漫画的内容依旧以《超人》为主，但是画册中也开始尝试着刊登起了其它漫画的内容。
例如，雅各布的《霹雳火》就成功的在《信使漫画》上连载了几期，读者对这个从《超人》故事中所衍生出的角色表达出强烈的兴趣。
甚至在信使报的读者来信中，已经有不少粉丝提议，希望能够再在《超人》漫画中看到‘霹雳火’的出场。
而随着《霹雳火》的漫刊成功，《信使漫画》也开始尝试着开发更多的不同于《超人》的漫画故事。
威廉·史泰格和查尔斯·亚当斯两人的漫画，就是在这样的前提下所创作出来的。
伸手接过雅各布手中的画稿，柯林低头看了一眼上面的内容。
虽然同样是信使报社旗下出版社的漫画家，甚至两人都曾经在不同时期为《纽约客》所工作过。
但是彼此之间的创作风格和理念，显然有着极为巨大的差别。
威廉·史泰格的漫画风格，比较偏向于童趣的儿童风格，因此在画稿中呈现出的色彩往往以鲜艳明亮的颜色为主，内容方面主要讲述了一只叫做亚伯的老鼠在荒岛上漂流的故事，显然在故事情节方面威廉极大的借鉴了《鲁滨逊漂流记》的剧情，但是童趣的画风却给这个漂流故事带来了与众不同的感觉。
相较于原版《鲁滨逊漂流记》中的求生，威廉所创作的《小老鼠漂流记》反而给人一种童话故事般的梦幻之感。
这种将动物拟人化的漫画风格，也明显是针对儿童市场所创作设计出来的。
如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流记》是专门为儿童培育梦想的童话世界，那么查尔斯·亚当斯走的就是和他完全相反的另一种风格。
柯林曾经在和查尔斯·亚当斯的交谈中提到过，或许可以将故事放到家庭当中，创作一个与众不同的古怪家庭。
而查尔斯显然采取了柯林的这个想法，并将其付诸于行动。
随着四色双面纸胶印机的发明，目前柯林旗下的报社出版的刊物，普遍都以彩色为主，不管是报纸还是漫画期刊。
零点看书</a>
然而，查尔斯却反其道而行的创作出了一篇以黑白为主轴的漫画内容《亚当斯一家》，在漫画中登场的亚当斯一家极具黑色幽默的哥特风格，他们在家中挂着全是墓地的照片，看悲剧电影会发出大笑，在家中种植各种危险的植物，向邻居家借的不是寻常的调味物品而是氰化物。
总之，在《亚当斯一家》中，查尔斯彻底的将自己一直以来所贯彻的哥特风格发挥到了极致。
他那怪异的画风和漫画的内容相得益彰，给人一种荒诞却又带着些许黑色幽默的感触。
值得一提的是，在漫画创作上，威廉和查尔斯曾就理念问题发生过争执。
威廉·史泰格认为查尔斯·亚当斯的漫画太过黑暗，而查尔斯却反驳对方根本不懂得什么是幽默。
当然，大部分时间，是威廉在表达自己的不满。
因为查尔斯更多的是沉浸在自己的漫画故事当中，柯林所提出的《亚当斯一家》的想法给了他极大的创意，使得查尔斯迫不及待的想要将自己脑中畅想的黑暗哥特风格宣泄到这个古怪的家庭当中。
翻看了一下手中两个完全南辕北辙的漫画故事，柯林对此倒是没有任何的不满，相反的他极为乐见这样的情况发生。
毕竟，站在《信使漫画》的角度来看，漫画的创作不需要任何的界限。
不管是威廉充满童趣风的《小老鼠漂流记》还是查尔斯哥特荒诞的《亚当斯一家》，都有着属于自己的受众，既然如此，他为什么要摒弃这些读者。