或者说大部分的人其实也一样，你说赵灵儿或者说是巫后林青儿有危险，你要去救她们，要改变他们悲惨的生活……
那很多人会期待接下来的剧情发展，看看主角是不是会穿越时空，又会与拜月教主摩擦出怎么样的火花。
但是你说，要去救一个名叫白雪莲的陌生人，并且之前没有任何的铺垫，跟主角没有任何的血缘或者是亲缘关系，跟主线的剧情也基本不搭边。
在为了救这个意义不明的角色，花费了百十来张之后，主角甚至都没有得到半点提升，也没有结实更多形象鲜明的角色。
这是什么呢？
这就是水剧情，是读者与观众都十分厌恶的剧情。
更别说，轮回者大部分一开始也就是普通人，没有什么崇高的理想或者信仰。
并且比起看故事，他们更像是玩家，因此往往目的更加鲜明，对土著的态度也更加的玩家化。
谁会在乎路边刷新出来的甲乙丙丁号龙套，谁会在乎土匪123是不是有什么悲惨的童年，又不给任务，又不给奖励，并且也不是多好看的建模，没顺手刷了，更多的也是因为没有掉落，还可能惹麻烦。
就像是死侍那套人气理论一样，好人不会死，坏人也不会死，只有没名气的会死。
现实是因为塑造一个角色——不论好坏，都需要投入大量的时间、精力以及金钱，除非已经凉透了，不然哪怕死干净了，也可以用各种方法复活，或者让他从其他世界穿越过来。
观众的记忆能力，与故事的篇幅都是有限，一个电影最多两三个小时的时间里，不可能有几十个主要角色，更不可能像现实一样，不断的更新主角同周边的人物。
镜头不会放在路人身上太久，没有人会喜欢冗长而又云山雾罩的故事，故事就应该主次鲜明，详略得当。
也因为酬劳等等的不同，再烂的故事，演员的镜头数也是主次鲜明，虽然可能像轩辕剑一样，不懂男二怎么莫名其妙就打过了主角，最后才明白原来主角不是主角，而是男二或者说是反一。
魔皇？这种后期的大怪可以说是大boss，但是反一说不上，跟不能不打没关系，就跟仙三的男二是白豆腐不是清微老头，反一是邪剑仙不是红毛一样。
哪怕是逐梦演艺圈，导演那么千年一遇，也没有让人主演是谁都不知道，顶多是不断导演说的话是什么。
当然，讲故事的能力，被称为是一种能力，就是因为有水平的高低。
有些人，讲着讲着，故事就偏到大西洋去了，比如我。而有些人，就是可以沉浸式的，让人随着主角的视野前进，随着一个个人物的成长与逝去，情绪也随之而动。
网文的话，个人觉得能够冲动电子榨菜的作用就已经算是合格了，什么文学性，故事性，严谨性，对于靠着保底过日子的普通底层作者，要求有些高了，那应该是中层以上的作者该考虑的。
小白作者写小白文给小白读者看，不是非常的合情合理吗？
此外，阳春白雪与下里巴人的与受众是不一样的，不同的平台上，不同的主体上，主要的内容也应该是不一样的。
文娱之xxx的，拍戏以及与女星互动是主题，搞商业甚至是影响什么政策是调剂，主要笔墨放到科研甚至打仗上，就有一些不务正业了。
而一个写无限的，时常说一些无关剧情的事情。
那也很明显，是水，甚至是毒。