说到这一点，其实好莱坞不管是电影圈子、还是音乐圈子，有些时候你真的会感叹他们在某些事情上的处理方式，都是一模一样的没有创意，一模一样的废柴。
不管是童星出身的女演员，还是偶像出身的女歌手。
当她们长大成人，从女孩长成女人的时候，其实也面临着事业形象的成长和转型要求。而电影公司和唱片公司在面对这个共同的难题时，解决方法也是惊人的一致——走性感路线！
举些例子你就好理解了——贾斯汀·比伯的小女友、泰勒霉的小闺蜜傻脸娜，就是个标准的迪斯尼童星，她小时候既演过迪斯尼的电视剧，也唱过不少偶像歌曲，健康、亲和的偶像形象绝对是她当时的招牌。
而等到她长大成人的时候，为了转型她干了什么？
在新专辑中她直接版罗出镜拍摄mv，尽显曼妙神才和成熟面孔，傻脸娜迫不及待的正式向世界宣布——“我是个女人了！”
再来说说演员，80后四花旦之一的安妮·海瑟薇，她也是以迪斯尼的《公主日记》，这样一部童话偶像电影出道。
之后几年，她又陆续接拍了几部小成本文艺片和《公主日记》的续集。
但是直到2004年，她的事业还是没有什么起色，而迪斯尼原本承诺的《公主日记3》也了无音信。
这时她做了什么？
安妮·海瑟薇不惜与原来的经纪人决裂，也要拍摄一部毫无特色的小成本电影《历劫俏佳人》。
在这部电影中，她第一次路电演出，而这部电影不要说有多好了，这其实就是不不折不扣的烂片，最后甚至没有进入院线上映，直接发行dvd了事。
但就因为敢露，安妮·海瑟薇迅速抓住了同年的另一个重要机会——《断背山》！
在这部传世之作中，她更加大胆的上孔演出，这才成了她的事业转机，也才有了后来的80后四大花旦之说。
说了这么多，可能很多人会觉得，既然有这么多人借姓感之路转型，那怎么到了布兰妮身上就适得其反了呢？
答案也很简答，我们还要看看外界。
布兰妮的三专《britney》的推出时间是2001年的11月。
而2001年最重大的事情是什么？
即使在十多年后来看，911也是当之无愧的年度超级大事件！
仅仅对北美而言，不管是经济、金融，还是大众心态都发生了非常重大的转折，希德在最初与雪莉·桑德伯格探讨娱乐业时，就开宗首序的提出了“集体人格”的概念。
之后的“歌舞片计划”和“幻想大片计划”其实都是建立在这个理论基础之上的，但是希德也对雪莉说过，“集体人格”，也就是大众的集体心理并非一成不变，而是会随时间和地区而改变。
而911对北美民众集体心理的冲击和改变，绝对是巨大而且长久的！希德这次身处漩涡中心的纽约，才首次感受到了北美民众，那种发自骨子里的恐惧和不安定感。
安娜·温图尔也正是敏锐的察觉了这点，才会邀请布兰妮登上《vogue》10月的封面，希望用小甜甜的笑颜来化解民众心中的恐惧与寒冷。
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