“其实原版的《流浪地球》整个过程持续2500年，分成了五个阶段…”</p>
郭凡在一旁讲解自己的构思：“分别是刹车时代、逃逸时代、流浪加速时代、流浪减速时代然后是新太阳时代…如果都拍了，容量太大，一部电影根本撑不起来，所以，我们截取了木星危机…”</p>
“木星危机？”</p>
“具体就是地球经过木星，被木星引力捕获，于37小时4分12秒后撞击木星…”</p>
“所以…整个故事是围绕木星危机展开？”</p>
“对！”</p>
“怎么解除呢？”</p>
“点燃木星产生的冲击波推动地球继续前行…”</p>
说到这，郭凡叹了口气：“我现在压力很大，我碰到过很多圈内人，都说一句话‘如果你们成功了，中国电影从此就有了科幻片这一类型；如果你们失败了，我估计若干年内没人再敢碰硬科幻了。’…”</p>
沈良勉励了一句：“你走的本身就是一条前人没走过的路…难道指望张艺某、陈楷哥拍科幻？他们懂个毛的科幻…”</p>
“也不能这么说…”</p>
“我说的是实话！”沈良解释了一下：“他们缺乏对现代工业，现代社会运行的了解，仿佛都活在农业社会，传统手工艺者气息严重，他们不懂科学…事实上，现如今的科幻电影，最重要不是特效，而是故事逻辑…你得符合大众认知！”</p>
“哦？你这么想？”</p>
“当然…藤讯的很多游戏，《斗战神》、《逆水寒》之类的，CG特效绝对世界一流…”</p>
“游戏…诶，现阶段的特效人才都被游戏公司弄走了…”</p>
叹了口气，郭凡又聊起了科幻审美…东方式的科幻美学。</p>
“我们研究了很久，最终决定参考苏联审美…”</p>
“对，这个很重要，那个帮香港导演明明拍的是东方玄幻，出现的却是西方怪物…尤其是郑宝瑞的那部《大闹天空》，拍的烂就算了，特效也相当差劲…就是很典型的照搬欧美劣质特效…也不管它符不符合东方审美，最终结果就是不中不洋，不伦不类…”</p><div id='gc1' class='gcontent1'><script type='text/javascript'>try{ggauto();} catch(ex){}</script>