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这房子的客厅有50来平米，一套经过江华用阵法改装了的布艺沙发占去了四分之一的空间，它有一个特点，坐上去柔软舒适，冬暖夏凉；布艺沙发的对面是一台大屏彩电、功放音响，旁边摆了个宋代的官窑瓷器，熊艳正围着它打转，右边是一个悬挂在空中的大阳台，能看天看地，江华用禁木（修真界的一种木头，坚硬如铁）炼制了一套桌椅，有凝神静心之功用。摆了一套茶具，茶具是江华从海底的那批瓷器里选出来的，不过被江华加了一个聚灵阵，聚天地之气，泡出来的茶更香，更有灵气，一般的人喝了都能增强肌体免疫能力。
“江华，你这尊瓷器在哪里弄的？”熊艳边仔细看着边问江华，眼神里有不可思议的神情。
“怎么了？是不是吓着你了。”江华笑着道。
熊艳抬起来头道：“是有点吓着我了，如果我没有走眼的话，这宋代大观年间的官窑—青釉瓷器。”
“你凭什么判断？”江华倒是没有想熊艳还有这种眼光，若她真的有这方面的才能，倒是江华急需要的人才，所以江华进一步问了起来。
“宋瓷窑场首推汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。后人称之为“宋代五大名窑”。官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，它的窑址我们至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。”熊艳娓娓道来，江华越听越高兴，相不到不经意间发现了一个华夏文华的传播者。
“我们再拿这瓷器跟官窑对比，至少可发现五处与官窑特征相吻合。首先它的式样是瓶，这是当时官窑生产的式样之一；其次颜色是粉青，是当时最为流行的三种釉色之一；再次它的胎体较厚，釉面开大纹片，这是不能仿造的；……，而且是有价无市。”熊艳接着道，她现在看上去就似一代‘宗师’。
“看不出，你对瓷还蛮有研究的。”江华赞道。
“那是当然，我不但对瓷器略懂一二，寻其它古董也知道一些皮毛。”熊艳看了看电视上方的画道：“那是郑板桥的《竹石图》吧，这是他七十岁高龄时画的。”
江华这幅画是偶然得之，一看之后就非常喜欢：一块巨石顶天立地，数竿瘦竹几乎撑破画面。右上角空白处用“六分半书”题诗一首：“七十老人画竹石，石更凌嶒竹更直。乃知此老笔非凡，挺挺千寻之壁立。画幅右下方空白处又押上“歌吹古扬州”闲章一方。江华喜欢他的原因是喜欢他的德行，这位老人颠沛了一辈子，不向各种恶势力低头，仍如磐石般坚强，如清竹般劲挺，如兰花般高洁。诗题得整整斜斜，大大小小，或在峰峦之上，代之以皴法；或在竹竿之间，使画连成一片；或在兰花丛中，衬托出花更繁，叶更茂。
“郑板桥的画是一个‘怪’字，与众不同。就拿这画来说吧，画上题诗，并非他所创，但如他写得之妙，实不多见，它的妙处就在于各类艺术得到了高度统一。若这诗题在山水、仕女图上就会显得不相称，如果改用颜、柳之体或金农“漆书”，虽画再好，字再佳，亦必很不协调。而这幅《竹石图》诗情、画意、书法、印章达到了完美的统一，实是不可多见的精品。我爷爷有一幅这样的膺品，至今没有看到真品还遗憾。”熊艳说起来抑扬顿挫，头头是道。