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第三千六百七六章 电影院怎么赚钱?(1 / 2)

 想要知道咱应该做什么,贾鸿渐觉得先要了解一下电影院是怎么赚钱的,知己知彼百战不待嘛!调查了一下贾鸿渐得知,这美国院线通过历史更久的运行,逐渐确定了浮动、灵活、激励充分的分账机制,通过分账比例这种价格信号激励片方生产制作更多大片、系列片,亦依此“价格信号”激励院线和影院更长久地放映影片。除了票房收入,院线和影院的另一重要收入来源是食品、饮料和广告收入,根据资料显示,近年来美国放映业的票房收入约是食品、饮料收入的.~.5倍,但后者的利润率远远高于需要与多方分账的票房收入,因此实际上食品、饮料是院线和影院的第一利润来源。我国院线发展至今,在这方面的表现与美国院线仍有较大距离,以1年上半年院线排名第四的大地院线为例即可印证——其票房收入是食品与广告收入的八倍以上!</p>

对于主营电影放映的院线来,最重要的收入来源自然是票房收入。在美国电影的排映安排是由各影院单独与发行商商定的,而票房的分割也是如此。影院和发行商通常会签署两种协议,一种协议是长期的框架性协议,另一种则是每部影片上映时单独的“影片租赁”合约。这种合约会根据具体影片的放映做出各不相同的安排。但几乎所有的影片放映协议都会包括以下几项条款:影院固定成本,指影院的经常性成本,包括租金、维护费、公用设施的花费、劳力成本、设备费用、保险等。其数额放映商一般会和发行商基于电影院的地理位置、银幕数量、座位数量及电影预告播放情况等安排商定一个固定数额。</p>

电影租金:发行商占票房毛收入的份额,通常会随着放映时间发生变化,并规定有保底份额。映影院数量:将上映这部电影的首周上映影院数量。保证上映周数:影院保证上映这部影片的周数。此外由于影院的票房收入需要与发行商进行分割,但餐饮收入则不必。于是放映商就比较坏的倾向于拟定较低的票价吸引更多的观众。因此,发行商往往会要求在放映合约中规定具体的票价,且针对不同的人群有三种不同的票价。通常包括成人、儿童和老人,也会规定特价票的最高折扣,但由于规定最低售价在美国并不合法,会涉及到价格垄断等等问题。所以这些价格表面上往往由放映商提供,以规避相关法律。目前,美国电影的平均票价约为7.96美元。</p>

在这些条款中,最关键的自然是放映方和发行方对票房的分配方案。一般来,放映商对票房收入的分割大多采取阶梯式递减制,即其从票房收入中扣除影院固定成本后,再按照逐周递减的比例将票房返还给发行商。在主流影片上映时的第一周,扣除放映商相关支出后,发行商通常可获得90%的票房收入。放映商获得10%或更少。接下来,发行商可获得的票房收入每两周降低10%,而放映商相应地增长10%,放映愈久能获得的票房收入比例更高。另外,在实际操作中,主流发行商通常会要求分成保底,即每周所获票房收入不能低于总票房的一定比例,通常是首周70%。然后往后一周可以降低10%。</p>

举例来,假设某家美国影院要求的每周固定成本为1万美元。首周取得的票房收入为5万美元。按照扣除放映商成本后90/10分割制,发行商可获得90%,也就是6000美元。按照总票房70%保底制,发行商可获得5000美元。发行商这时会选择按照第一种方式结算,收获6000美元票房。到第五周时,票房收入下降为万美元。这时按照扣除放映商成本后70/0分割制。发行商可获得70%,也就是14000。按照总票房50%保底制,发行商可获得15000。发行商这时会选择按照第二种方式结算,收获15000美元票房。</p>

需要指出的是,上述票房分配的比率并不是完全固定的。放映商和发行商需要依靠自己的实力与对方博弈,如果是重磅大片上映,发行商通常会占优势,甚至可以对放映商提一些特殊要求,比如提前支付一定的“保证金”。而好莱坞几大公司之外的一些发行商则会在票房分割中占弱势,大约最后能分到票房的40%到50%之间。一些在艺术院线放映的文艺片,其发行商最后分割到的总票房则可能低至5%到40%。通常在电影上映前至少个月,发行商便会与放映商协定好相关的事宜,包括上映的日期和时间段,要上映的场次,提供的座位数量,票房分配的比例等。</p>

但这些协定并不是铁板一块,有根据实际情况进行调整的空间,就票房分配比例而言,如果电影上映时的票房远好过预期或者非常惨淡,放映商可以要求发行商提供一定的“奖励”或“补贴”,发行商通常也会同意,因为毕竟他们与放映商之间是长期合作的关系,并不是“一锤子买卖”。但这种灵活性也容易造成一些纠纷,比如004年好莱坞影星梅尔吉普森自组icon公司发行了大片《基督受难记》,放映商regal娱乐院线起初同意按照好莱坞大片的标准分割大致约55%的票房给发行方,但最后却只按照艺术片的标准支付了4%的票房,于是愤愤不平的梅尔吉普森发起了诉讼。虽然最后双方以庭外和解告终,但从中也可以洞察美国电影的放映商和发行商之间复杂的利益斗争。</p>

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