一看书名，顿时大失所望。
拍了拍麦小白的肩膀，“走了不用看了，这本书没啥好看的。”
麦小白抬头，不解的问道，“为什么，我觉得写的挺好的，用一个人的一声表演经验来写一本著作，这应该是对我们有很大的促进作用的。”
“没有为什么，因为这本书对演员这个行业的促进太过巨大，所以每个电影学校都会把这本书研究透，用他来教学，所以你现在看了也没有用，在上课的时候老师还会再说一遍，你确定到时候你还能真的听进去？”
麦小白摇摇头，这完全是偏解，不过他也不想解释什么，放下书跟着陈赫和郑凯出去吃饭。
不过脑子还在想着这本书的内容。
他初浅的认识到，斯坦尼斯拉夫斯基所做的贡献在于把演员从工匠的地位里解救了出来。
他所强调的先体验再体现的方法，使得演员能够通过演技将作品进行再次创作，他让演员的表达方法变得鲜活起来，演员也是艺术家。因为观众通过演员的表演所获得的体验是最强烈的，强于绘画，小说，音乐，所以演员必须担负起相应的责任，更深层次地去研究如何展现灵魂。
序言里面强调的是“体系”，但全书是由日记的形式呈现的。
想要把握这种体系，必须深度阅读。这其实是很好的案例教学。
其次，本书的面世用了将近三十年。所以，前后可以看见作者思想的成长轨迹。
至于为什么会有那么多人选择这本书来阅读对这本书那么推崇呢？
人生如戏，全凭演技。既然有这么一说，为什么不进一步去研究表演呢？呵呵，这就是大多数人的想法。
有趣的是，斯的研究并不限于表演，他还有丰富的心理学、哲学、美学知识，加之以长达数十年实践经验，麦小白单单看完序言就有了很大的收获。相信还会有更多的共鸣与启迪的。
而且麦小白也从书中看到了一个有趣的现象。
那就是表演来自生活，这句话听起来是不是很熟悉，没错，和那一句艺术源自生活是一样的。
表演也是一种艺术，那么来自生活有何从说起呢，首先，斯坦尼拉夫斯基的表演体系叫做体验派。
什么叫体验，就是体验每一种人的人生，然后用自己丰富的经验来演活这个角色，并不仅仅限制在剧本的表现上面。
而要怎么丰富自己的人生经验呢，这并不是叫你尝试做不同的人，而是叫你在生活中观察那些形形色色的人，每个人都有独立的性格，但是有些人的性格非常相似，那就相当于给自己提供了一个素材。
更加简单的说就是比如演笑，微笑，大笑，狂笑，都是笑，那么微笑有幸福的微笑，有满足的微笑，同样是微笑，有经验的是就可以用幸福的微笑来表演满足的微笑，因为都一样，反过来也一样，这就是经验的问题。