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第一千六百三十六章 忙碌的动画组(1 / 2)

 安藤真裕感觉自己整个人都麻木了。

《刀使巫女》的制作,已经让整个制作组都陷入了麻木之中。

怎么说呢……

这部作品,算是武藏野动画扯到蛋的作品。

因为武藏野动画在这部作品里面,用了很多的技术。

就比如动作捕捉。

嗯,是的,《刀使巫女》里面,是用了动作捕捉技术的。

所谓的“动作捕捉”这一概念其实是很广泛的,并不是要穿戴着一大票的设备做的3D动作捕捉才是动作捕捉。实际上,只要是对物体运动的记录,都能叫动作捕捉。

只不过,这种技术在不同的领域中的叫法不一样罢了。

例如运动追踪、动作追踪之类的,甚至就连体感游戏,从某种意义上来说,也属于动作捕捉技术——就比如巨硬在另外一条世界线上会开发的那个Kinect一样。

哦,另外,在更遥远的未来,很多手机搞了什么深度摄像头,什么TOF设想,然后让手机具备隔空手势识别,这些也都属于动作捕捉的范畴。

既然如此的话,武藏野这边自然也要用到这个技术了。

而且,《刀使巫女》一开始用了两套动作捕捉。

第一套技术,就是转描。

因为是实验性质的动画,所以《刀使巫女》在一开始就确定了要用很多新技术。

转描这个技术自从创造出来之后就被人唾弃,但不可否认,转描能够做出十分流畅的作画。

但是很遗憾,直接转描出来的动作……用不上。

如果是跳跳舞什么的,还是可以的。

但是用来表现剑道和剑术,就差了一点。

《刀使巫女》的特点之一就是逼近真实的打斗,但是在用转描技术搞了之后,他们却惊愕的发现,这些动作的表现……挺微妙的。

转描技术有一个特点,就是画面流畅,甚至过于流畅。

虽然高帧数和高作画会让画面很流畅,但有时候对于动画而言,过高的作画,反而会让画面失去魄力,因此在有些地方,就需要有必要的进行抽帧。

但是转描之后的打斗本身过于流畅,让战斗没有魄力,而如果抽帧,又让画面显得很怪异。

当然,也不仅仅只是动作的问题。

在《刀使巫女》之中,很多镜头都是旋转、广角或者是移动的。

这种镜头,对于场景和角色的配合要求很高,但单纯的转描,往往会让角色和背景产生割裂感,这是搞不定的。

在一般的动画里面,所谓的打斗也是分为好几类的。

这其中最廉价的就是只给出一个角色,然后让这个角色面对着镜头挥动武器。

这种镜头在动画作品里面十分常见,很多动画作品的打斗,一旦看到这种镜头,基本能够确定一件事情:动画在这里偷懒了。

这种一个角色挥动武器的作画是最简单的,简直就是简单到无脑,甚至连背景都不需要。

而良心一点的,就是镜头放出两个角色相互打斗。

在这个场景之中,画面上有两个角色,整个对抗动作都比之前单人砍镜头要良心不少,但是同样,作画的难以长度也高不少。

但是这种镜头,背景也是固定的,因此难度也不算很高。

再之后,就是《刀使巫女》这种连轴转的打斗。

这种打斗,因为镜头在不断移动,所以画面的场景需要跟着移动,而且画面的角色的动作,也需要无时无刻不跟着一起形变,可以说是炫技之最。

在另外一条世界线的《刀使巫女》的最后,卫藤可奈美和自己老娘的对战,就属于这一类型,但这种战斗过于烧钱,所以基本只有一小段,就没有了——五组(制作公司)没钱,烧不起啊!

就算是安藤真裕这样的大神,一开始看了半天,也觉得这个不行。

准确来说,是武藏野这边的技术,还没有吃透,转描虽然是上世纪二十年代就出现的技术,但真心还需要打磨。

虽然武藏野是业界标杆,但是在新技术的应用上面,他们也不是完全就能够这样随随便便搞定的。

但纯手绘的话,这部分情节也不是特别容易表现——理论上纯手绘是什么样的特效都能达成的,但动画人不一定有那个功力。

而更可怕的是,纯手绘的话,整个动画的周期,可能要延期到明年,而且可能属于播放个两三集就要来一个“0.5话”凑一下的那种。

而且,这肯定也是超级烧钱的动画,五组作画烧不起,而龙之子作画也烧不起——龙之子在另外一条世界线制作的动画《鸦》,直接就把公司给烧没了。

《刀使巫女》是烧钱作没错,但钱也不是这么烧的,武藏野如果真敢烧,那堀川宪司和真下耕一两个人,大概率可能就要下课了,而且其他制作公司大概率也不敢再让他们来烧钱烧着玩。

嗯……隔壁某个让艺术家用水墨作画的技术除外,那个作画如果换算一下的话,绝对比泥轰所有的动画都烧钱,别得不说,大师几张原画,大概率就直接能够这边一两个动画制作公司的全部家当了。

所以,森夏这边说要做概念动画,这理由倒是很好,但这动作,却实在不是那么容易搞定的。

然而就在这个时候,另外一个人忽然一拍脑门:我们找3D部门帮忙吧!

3D部门后来被和A社进行了合并,搞了专门的动作捕捉和特效研究。

找他们也可以。

而这边的动作捕捉,自然就是人们最常见的动作捕捉了。

也就是穿着黑色的衣服,然后浑身上下贴满小白点。

这种技术是一种光学捕捉方法,在通过摄像机进行动作捕捉之后,计算机就能获取到一整套动作数据。

这个数据的精度,根据具体技术而定。

大致的原理就是这些小白点对应3D角色的绑定的骨骼的关节点,人们移动的时候,3D模型也能够做出相应的动作,将人的动作,刻录到了3D上面,通过这些数据,让3D模型还原出动作。

别说,先将角色的动作捕捉到了3D画面上面之后,再通过对模型的动作进行调整和抽帧,做出来的画面,魄力真的很不错,比起最原始的转描来说,高到不知道哪里去了。

然后,《刀使巫女》的制作组忽然脑洞大开:咱们把主角3D化吧!

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