不过当时也能悦纳自己的幼稚，毕竟格局需要时间来培养。
“瓷器款识跟人名一样，尽管重要，但难免被精仿，所以瓶身所展现个时代风貌更重要。不管是人物个活动，还是整体内容，都应该与当时时代风格相近晓得伐。最好要多看看那个时代个绘画懂伐啦，尤其是名家个笔触和构图，如果有能对上个，就可以捡到漏。”
比如她在香港收的一个永乐扁壶，因为记录了一段表演乐器的历史故事，她一眼相中。用她的话说，学精了历史去做收藏，就是拿着说明书找东西。
而她最引以为豪的，则是从柏林旧市场捡漏的宣德青花瓶（正经鉴定过）。那个瓷瓶非常符合宣德年间瓷器纹饰特点：龙纹雄壮飞舞，极具气魄。以青花画龙，典型的海水云龙主题，龙身缠绕绵长，盘旋恣意，整体动态十足，气势磅礴，流畅奔腾。据说当时她本以为是高仿，因为太过完美反倒是瑕疵所在。但她觉得瓶口的年代感非常足，很悠远，不像是可以仿出，所以还是买了下来。
“所以站在阴阳分割线上的势态才是真极致。只有当一个东西走至双向极端，它的内在才会展现出无比强韧的撕扯和冲突，才会具有真正的张力和感染力。有点像‘酒肉穿肠过，佛祖心中留’的境界，虽然不拘于法则，但在完全逆向之中，反倒更加突出了对法则纯真的忠诚。”这是我们探讨的过程中，最具哲学意味的一段话。
而她自己本身就是这“极致双生”的典范。
在三楼的时候，她总是非常认真严肃，看得出来，她对历史充满了敬畏。
那种态度我终生难忘。