民国时期，战乱频繁。制瓷高手也是平民。仿得几件精品换来钱财度日。
五、六、七仿前朝，是后来定名为“文革瓷”。这批瓷器的制造者，多数都是有家族传承的制瓷高手。在大时代面前，都是平民，不少人为了不让手艺失传。依然高调制瓷。
出口创汇期制瓷的师傅，大部分是在“五、六、七”制瓷高手手下的学习的学生。其中的佼佼者，在90年代中晚期被评为了工艺美术大师。但在出口创汇期，却身份，地位低下。制瓷水平依然是一流的。
最后的高仿，依然存在于现在，又用古法制瓷，烧瓷。名家，名做。价格不菲！
以上这些仿品都是工艺精湛，笔力遒劲，制作精良。
但在为了不影响到朝到代的官器价格的前提下。这些东西被统一的自觉地划归“新的”行列。
在各个时期，有最为著名的“鬼才”。就像《雾里看花》的朱师傅。单论艺术造诣，绝对是远超前朝到朝到代的官器。只不过是年代不到。其成本，绝对高于各个时期官窑的制瓷成本。只不过是以骗人为目的。标的价格往往在百万，千万以上。
再就是各个时期的低仿。低仿连手工拉坯，手绘都不是，能糊弄谁？
现在市场存在各类高仿器总量应该有多少呢？不知道。
以前八、九十年代，官器在市面工都随处可见，还会有哪个眼力到位的“专家”会理会这些不到朝，不到代的东西。
可现在，随着“全民收藏”时代的来临。人们在物质文化水平达到一定的高度后，开始有更多的人追求精神文化。都玩到朝到代的官器肯定不现实。在圈子内才又拋出“五、六、七瓷器”和“出口创汇瓷”，“民国制瓷大师精品”这样的概念。
为什么？为了迎合这个非常巨大的收藏市场！