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第52章 惊人的高大上拍摄手法(1 / 2)

 第52章</p>

“别玩了,它的拆装和手机装云台大同小异,给我也能几分钟搞定,快点开始吧,再拖下去就太阳都下山了。”齐幼琳有些头疼的说。</p>

“也是,这没有说服力。”</p>

只见齐萧说完话,扛起摄影机就朝着出口处跑。</p>

纪川/齐幼琳:“?”</p>

你人走就走了,干嘛还带着机器跑啊!</p>

正当他们准备跟上去发问的时候,齐萧停下来了,并且打开机器,转过身把镜头对准他们。</p>

然后,他整个后背向后倾,左膝盖微微弯曲,后脚以脚跟为着力点往前蹬直。</p>

虽说大概能看出齐萧是想拍点什么。</p>

但这动作太奇怪了,扎马步又不像扎马步的。</p>

齐幼琳看得是一脸不知所以然。</p>

不过,旁边的纪川却微微皱眉,感觉这姿势似曾相识。</p>

在两人各自都疑惑的时候,齐萧动了。</p>

借助前面架好的脚法,齐萧手持着摄像机做平稳的前推拉运动,同时朝着与机位移动的相反方向,来改变镜头的焦段。</p>

“啊,希区柯克式变焦?”</p>

纪川顿时恍然大悟。</p>

尽管他当了好多年的综艺导演,但对以前学过的电影拍摄技巧,仍然记忆犹新。</p>

在推拉镜头中,有一种独特的滑动变焦方式,叫做希区柯克式变焦。</p>

这是十分炫酷的拍摄技巧。</p>

将推轨机位搭配上变焦镜头,从而制造出被拍的主体与背景之间产生更加强烈的视觉冲击,被扩张的背景空间会营造出压迫和扭曲的恐怖氛围。</p>

一般来说,很多大制作的场景大片都少不了这种经典的滑动变焦。</p>

在人物和环境出现强大的对比时,看到的观众会产生一种神奇的眩晕感。</p>

可以说,这是来自导演的‘物理攻击’。</p>

“好了,直接看成品吧。”</p>

在他回忆的时候,齐萧拿着机子走过来,让他们看起了回放。</p>

果然,片段里的纪川和齐幼琳处于镜头中央,除了眼神略透着不解外,几乎没什么大的动作幅度。</p>

可是两边的景物却飞速在放大,似乎要朝现实涌出来。</p>

原本纯净唯美的白色房间,在这瞬间充满了说不出的诡异感。</p>

齐幼琳非常诧异的看着监视器画面。</p>

看完以后,忍不住又重复回放了一遍。</p>

在这种古怪的环境衬托之下,她和纪川本身平平无奇的疑惑表情,居然出现了一种难以形容的电影质感。</p>

而且,她心里也产生了别样的探究想法。</p>

就是那种偶然在短视频刷到了某个悬疑片段,然后就瞬间入了坑,想把整部作品都看完的想法。</p>

当齐幼琳感到不可思议的同时,纪川则职业性的陷入了思考当中。</p>

很典型的希区柯克风格。</p>

这种手法最早的运用在惊悚大师,希区柯克的作品《迷魂记》上。</p>

虽然成品就这么被齐萧给拍出来了,但其实在不借助外力的情况下,手动拍摄并不好操作。</p>

尤其纪川今天带来的这套摄像装备并不齐全。</p>

甚至还有点儿简陋。</p>

既没有滑轨使用,也没有独脚架借力。</p>

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