小贝是一个典型的80后“张江男”，IT的工作，对未来充满幻想，现实中则是乐观活泼，浪漫风趣。然而他的深情和浪漫，在残酷的生活压力现实面前，变得脆弱和苍白。当姐姐海萍的高利贷事件爆发后，妹妹海藻突然发现到这个沉稳、神通广大、富有男性魅力的宋秘书的身上，有着男友小贝所不具备的特殊磁性，那种体贴入微、做事果断、出手阔绰的风格，在她和姐姐最艰难的时刻，宋秘书的出现不仅仅是一根救命稻草，还改变了姐妹俩对“男人”的要求和定义，改变了80后妹妹海藻对男性喜爱的标准。这个过程整个铺垫得很到位，令人信服。如果还有人对现代女性认可“喜儿应该嫁给黄世仁”而有疑问的话，此人应该读读《蜗居》。
宋秘书的妻子虽然出场比较少，但这个曾经的校花级别的中年妇女，不得不面对丈夫出轨和“二奶”海藻的存在，一次次的打击、忍让后愤怒的积累，最后在听说海藻怀孕后而大爆发，一个贤妻良母，一位权贵的夫人，一个在别人眼里生活在天堂里的女人，有着令现代人艳羡的一切，突然成了一头暴怒失控的母狮，做出一件伤天害理的事情。由此可见，权贵能过上好日子，但却不一定带来快乐。苦难不仅仅存在于贫贱百姓的日常生活，也存在于权贵一族的心中，有时候这种痛苦，如同万蚁钻心，令他们有苦难言。
作者六六虽然将书中“二奶”故事通过对都市男女们的心理分析娓娓道来，整体写得冷静理智，但在结尾时，作者还是忍不住让海藻苦尝了当二奶的罪有应得的报应。相比较妹妹选择了“二奶”路线的捷径，姐姐海萍通过自己努力，度过了自己和丈夫苏淳间的中年危机和财务危机，重压下的这对“哀夫妻”，终于熬到了云开雾散。最后海萍建立了自己的中文学校，宋淳也大胆地独立地迈出了自己事业的一大步。
书中作者采用了《围城》那种讲一段故事、机智地评论一段的形式，让观赏者每次看完一段喜怒哀乐之后，能理智地总结一下，或者随着作者的幽默机智而笑笑，放松片刻。有时候这种评论，直接通过人物的对话而体现出来。《蜗居》中人物的对话，嬉笑怒骂，精彩纷呈，是这部小说一大亮点。很多很随意性的对话如“四大银行还不是你家的”等对话，凸显了上海小说所特有的那种含沙射影、隐而不露的幽默、讽刺、机变、和智慧。
小说的结尾是一个比较明显的缺陷，作者让恶人受到了惩罚，开发商被逮捕，走捷径的二奶最后得到流产的恶果。这样的结尾，有作者“善有善报恶有恶报”心态的影响，也有其不得不如此写的无奈。有些故事，只能点到为止，这也是文学性、艺术性的需要。
虽说故事结尾有些突兀，但读了之后，还是令人感到宣泄之后的一丝舒坦。在生活重压下的百姓们，需要因果报应来得快些、狠些，不解恨、不痛快的结尾，只能让百姓们在回到现实后感到更加郁闷。
《蜗居》的电视剧版本的制作基本算成功，比当前那些将观众当幼儿园孩子糊弄的电视剧要强多了。但是，这部电视剧同样犯了一个经典的中国电视剧的致命伤，一共35集故事，25集后有些拖沓、集中度过于放在妹妹海藻的二奶经历。总体而言，这部电视剧很忠实地还原了小说。在情节上，比较弱的是妹妹海藻对宋秘书的感情戏。
这部电视剧中没有大明星，基本都是实力派演员。即便是青春明星文章，也发挥出了极高的表演水平。戏中他饰演妹妹海藻的男朋友“小贝”，有一场戏，当小贝发现了海藻的二奶身份后，小贝口中拿毛巾堵着自己的嘴，然后忍不住哭着说“我已经爱你爱到了骨头里了”，看了令人动容。
姐夫苏淳的扮演者郝平的表演应该说极其不易。这个姐夫的角色把握难度极高，稍不注意，就会把他演成了典型化的窝囊废男人。而郝平很好地平衡苏淳这个角色身上的懦弱、倔强、聪明、幽默。把一个生活事业都比较失败的中年男人，演得可怜、可恨、可爱、而富有一定魅力，纯属不易。
姐姐海萍的扮演着海青，曾在六六的另外一部作品《双面胶》中出色的演出，这次她依旧保持了以往的高水准，把一个自尊、自强、虚荣、世俗的姐姐演得极其可信。她与郝平的夫妻对手戏，把夫妻间的吵架、斗嘴、**、幽默表现得淋漓尽致，是这部电视剧的最耐看、最令人信服的亮点。
作者六六的小说《双面胶》，表现了海派家庭与东北家庭的文化冲突。而《蜗居》应该说是一个更高层次上对中国社会的一次剖析，触及到了不同社会群体的心理痛处、深深地挖掘众多社会问题的根源。
这部小说，在许多所谓“纯文学”权威的眼中，只能算是一部通俗大众化的小说，谈不上很强的艺术性。《蜗居》作为小说不可能去竞争什么文学奖，电视剧也不能登上大雅之堂的大奖舞台。话又说回来，如今很多所谓纯文学小说，或者所谓大片，别说多少年后能否流传，就连三年后是否还有人记得，都是一个巨大的问号。
相比较而言，《蜗居》倒很有可能由于其极强的时代性、娱乐性、故事性、哲学性、和文学性而流传下去。
多年后当我们回望这段浮躁的社会时代，大家也许最能记住的，不是什么大片、或特工地下党的故事，而是这个现在不太引人瞩目的小说《蜗居》。而作者六六，可能因为小说《蜗居》，而成为这个时期最有代表性的中国作家。<div>