瑟琳娜竟然还决定了国家大政。
一部分上野树里小姐的影迷，刚刚还恨宁匀怎么这长时间不让树里小姐出现，现在镜头转到东方，反而变得忐忑起来。
……
一路飞行，游轮，瑟琳娜来到了香江。
趁着这个时间，家长们给孩子解释刚才看不懂的部分。
尤其与政治相关的，确实不是小孩子一下子能想清楚的。
好在这部分内容不多，就算真的不理解，也没什么影响。
可这部分内容，对家长们太适口了，带孩子来看级英雄电影就没准备带脑子的，没想到战斗精彩，情节还要用心看。
越看越有味道，瑟琳娜的一切，也真值得让成年人欣赏。
相比其他国家观众，华国观众最关心东方部分内容。
瑟琳娜在欧洲的表现足够精彩，在东方，她还能精彩下去吗？
而且与历史结合的如此紧密，不是什么好事儿啊。
太容易犯忌讳，尤其最近几年，“有关部门”始终强调反对历史虚无主义。
这可是一条红线，《美国队长》那样的情节也许无所谓，《黑夜传说》欧洲部分的情节，如果放在这边，绝对是没戏的。
就算学霸有关系，有后台也是白费。
在国内，根本就没有大幅度改变二战、民国历史的电影存在，也不可能存在。
当然，不必为学霸担心，但必须为《黑夜传说》后面大半部分内容的质量担心。
有前面对比，如果质量大幅度下降，别说华国观众会严重失望，欧美观众也不会满意。
……
此时的香江，已经属于被日军占据的“日治时期”。
大屏幕上的影像，让华国观众稍稍放心一点。
与其他导演不同，宁匀完全没有展示华国、展示香江破败混乱的意思。
当然，也不存在抗日神剧里过度崭新现代的建筑。
客观也算不上，而是在尽可能尊重历史的前提下，镜头给了干净规则的一面。
有几分西方导演拍摄东方电影的感觉。
用一部分华国导演私底下的议论话来讲，就是“完全没有人文内涵，太商业！”
确实，观众从画面里感觉到的是，最多的精准，秩序，和一点点温暖。
经常出现在民国影片中的压抑、沉重、凝滞的画面，一丝一毫都见不到。
就连剪辑也遵循前序，没有慢吞吞也不过于凌厉。
按照后来部分观众的评论，瑟琳娜刚到香江的场景，“就像在看漫威的《美国队长4：重返二战》，美队顺便去了一趟香江。一切都不特别，一切又很特别。”
以至于后来批评这几个镜头的人为数不少，对他们来说，宁匀太客观也太站在第三者的立场上。
甚至情节他们都不满意，“有维多利亚湾的美景，有异国的风情，就是没有凶狠和吃拿卡要的日本兵。”
当然，更多的观众认为某些媒体的评论是没事找茬，“吃拿卡要，要什么，花姑娘瑟琳娜吗？”8