埃利奥特道：“你确定，那种东西你能看得下去？”</p>
博特行宫里一群看热闹的混蛋点头：“这畜生好歹还有点自知之明。”</p>
马克西童鞋要抓狂了：“那好歹是你努力了十几年的东西啊，你有点自信好不好？”</p>
埃利奥特摇头：“用了十几年时间才看清楚自己是个什么东西，我已经很可悲了好不好，拜托你金发的小帅哥，不要再来消遣我了。”</p>
“做人不能像你这么消极啊！”</p>
埃利奥特怒了：“用了十几年才写出那种水平的东西来，你倒是积极一次给我看看？”</p>
马克西抓耳挠腮，继续胡扯，博特行宫里老巫妖拿着太监手稿边看边皱眉，说道：“小子，你确定他写的东西能卖得出去？”</p>
“能。”维格拉夫第四接口道：“当年编瑟德通史的时候，我也瞄过几眼他的小说，那些东西，我一页都看不下去，但人家就是大卖而特卖。”</p>
艾利迪普斯摇头，皱紧眉头继续看。</p>
艺术作品的好与坏，从不同角度来看，往往会得到完全不同的答案。这个观点，似乎也适用与对人的评价和对任何事情的评价。</p>
就埃利奥特身上发生的事情来说，小说艺术水平高的，未必卖得出去；错别字连篇，逻辑混乱，通篇胡说八道的，未必就没人看。</p>
比如奥斯卡最佳影片得主，票房大都很不怎么样，像泰坦尼克那样名利双收的非常罕见。</p>
比如大俗的本山人人都爱。</p>
比如爱情买卖俗不可耐却大热。</p>
更早的还有200X年最让人看不懂的一场雪，大热。</p>
你能说什么？</p>
知道你是个好东西，不等于我会掏钱买你。</p>
甚至于知道你是个好东西，不等于我能够接受你。</p>
像埃利奥特这样想靠写作为生的写手，首先要做的是迎合市场去写一些能够让市场接受、能够让自己吃饱肚皮、能够让自己在业界立足的文字，而不是自己心里想要表达的东西。否则你就只能撞大运，如果你心里真正想写的东西恰好就是市场所需要的，你就成功了，不然就死路一条，蹉跎多年也没有结果。现在中国的网络小说写手，每年有数十万人入行尝试，一年之后，一万人中可能连一个都留不下来，怎么进来的也就怎么离开。轻轻的我走了，并不带走一片云彩。悄悄的他们来了，悄悄的他们又走了。没人知道他们来过，也没人知道他们走了。</p>
当年一块码字的有个朋友，往台湾那块投稿时被编辑评论说不错，写的很田中，意思是说很有田中芳树的味道，但不收，说那东西会死路一条。朋友不解，编辑答复说，田中之所以成功，是因为他是田中，而你不是。</p>
这些都是废话了，但或许大家看了之后会明白一点，为什么水桶这本扑街书要免费。在网上码字的人都想成功，至少开始码字的时候是想成功的，但成功的标准是以文字所能产生的经济利益为唯一准则，可惜有人看不清这点。</p>
马克西他考虑不到这些，纵使他看完了瑟德通史全套，也不会明白市场与艺术的分歧。众人之中只有维格拉夫第四隐约懂得一些，但他明面上的工作是历史研究，研究成果编写的书籍都是滞销书，在书店中历来都是卖不出去的，会买他书籍的都是专业人士和专业机构，他也从来不会为销路发愁，所以看着埃利奥特也不知该说些什么。</p>
放弃梦想被生活打垮的埃利奥特，和马克西叽叽咕咕的谈到了我写一本书，你给我多少金币的地步。马克西发狠，心说你小子现在JJYY的，也就是你不知道自己的小说出版后会火爆到六百年后还在大卖特卖的地步，现在你要谈稿费，要我买断你的版权？没问题，卖给我之后你就哭去吧！</p>
艾利迪普斯板着苦瓜脸，艰难的合上太监书稿，说道：“这小笨蛋，又跟救两千万比蒙时一样了。本来没他什么事，被他左搞右搞，现在倒变成他的责任了。”</p>
众人深以为然。</p>
伊者小白的脸色有些困惑，看看身边的人，又看看大屏幕上咬牙切齿谈稿费的两个人，他犹豫了一下，说道：“我觉得，马克西老大在谈稿费之前，是不是有件事情没有确定？”</p>
马克西耳朵贼尖贼尖的，立刻说道：“没确定什么？”</p>
埃利奥特道：“确定什么？”</p>
“这个……”小白道：“确定这位在夜店坑人的仁兄，就是埃斯皮马斯本人啊。”</p>