直到结束,大厅灯光亮起之时,掌声如雷。</p>
全场起立,万年一行上台,观众的反应极为热烈,等了好一会儿才安静下来。</p>
宁皓跟万年装大尾巴狼,面色平静,内心里早就欢呼雀跃。</p>
甭管是经历了多少次,全场欢呼带来的颤栗跟激动都无法磨灭。</p>
······</p>
“《寄生虫》令人眩晕,精彩绝伦,完全无法归类。导演在影片中对准的,是两级分化越来越严重的社会,在那里有钱人越来越富,而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标,电影毫无疑问是有趣的,但却也充满了愤怒,以及感受到的强烈不公正感。”</p>
“《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭,以及那些接受拥有仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧,宁皓将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画,又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。”</p>
“《寄生虫》非常全面地展现了宁皓的看家本领:朴素的设定,通俗的故事,猜不到的反转,精妙的节奏,讽刺的人物对立,深刻的社会关怀。”</p>
“《寄生虫》既缜密又具有娱乐性,节奏十分完美。导演采用了一种更接近社会现实主义,更加类型片的风格,尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么,《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。”</p>
《寄生虫》首映之后,被东西方记者热捧。</p>
这并不是针对哪一方的特供片,类型片的叙事和结构让所有观众都能毫无芥蒂的去理解,同时剧情上的铺垫,如男主角高考数次未通过是因为偏科,女儿考上了艺术大学,但却没学费,这些情节的加入让故事更加浅显易懂。</p>
少了点探寻的趣味,但也减少了误读,不会让观众产生“一家子这么牛逼,是怎么穷成这逼样的”这种疑惑。</p>
青年影视也是全面开动,北美、国内、亚洲全线开始宣传,大众化喜剧,在哪儿都有足够的市场。</p>
《爱乐之城》可能需要奥斯卡的助力,但没听说过喜剧片也得靠奖宣传。</p>
《血观音》的出现,让戛纳的交易市场好好疯狂了一把。</p>
巩皇在多年之后,再度收获了全线赞誉,</p>
“恰如其分烂熟的苹果,三代女人的故事,无不精彩,对白与镜头透露出的内涵也很棒,亲情笑里藏刀,爱情全都幻灭,三刀六洞,鲜血淋漓。很可惜电影没能参加主竞赛,要不然,巩丽将是黛安·克鲁格最大的对手。”</p>
“在传统黑帮片框架的几个方向逼向极致的犄角,大半剧作如幽暗园林一般鬼魅丛生攒簇掩抑,奇诡细腻的人物心理铺陈实为中国创作者独有,群戏表演水准之高时时刻刻如鲠在喉。”</p>
巩丽的老辣,炉火纯青;张婧初的挣扎,堪称脱胎换骨;文琪则让戛纳惊喜,几乎与另外两人势均力敌。</p>
之后几天,万年辗转于各个酒会,宣传、套近乎、卖片,只是没碰到韩国片商招待,遗憾···</p>
《寄生虫》跟《血观音》的销售情况不错,青年影视如今渠道很广,基本卖的都是小国的版权,欧美亚洲区直接发行,买断太吃亏。</p>
当然,发行上还得按照计划来,等到威尼斯、多伦多、平遥亮相一圈之后,才会在北美上映。</p>
国内的上映时间反而要早一点,定在了七月份,宁皓回去之后,又得头疼剪辑的事情。</p>
除了青年影视的几部电影之外,还有部比较奇特的电影也来了戛纳,《中邪》。</p>
模仿《鬼影实录》的摇晃镜头和粗粝质感,外加有着民俗气质的故事设定,都让这部电影的气质十分独特。</p>
这种民俗风的恐怖作品本来也可以成为文化输出的一个口子,可谁让结界强大,妖鬼遁形,国内也就只能拍点狗屁倒灶的古装片出去骗老外。</p>
而除去优点和创新之外,《中邪》的问题着实不少:制作粗糙堪比上世纪,人物逻辑混乱,最后的结局同样一转科学解释,味道不足。</p>
也就是吃了开山之作的红利,要是论恐怖程度,《走近科学》可一点都不虚。</p>