如此，刻的是什么，一目了然。</p>
只有句号和逗号暂时够用了。</p>
一卷竹简，已经快记满了字了，李孟羲看着满竹简歪歪扭扭的字，很有成就感。</p>
为什么是歪歪扭扭的呢，因为李孟羲刻刀不太会用，能把字刻清楚已经不容易了。</p>
李孟羲把竹简拿起，对着早晨的太阳扫了一眼，再丑的字，李孟羲也不觉得自己写的丑。</p>
左看右看，李孟羲觉得自己刻的字体像是隶书的样子。</p>
按李孟羲对书法粗浅的理解，书法分楷书，行书，草书，隶书，别的不知道了。</p>
而隶书，李孟羲最直观的感觉是，隶书横不太平，竖不太直，拐弯抹角处走势圆滑，少有棱角，字体古朴淡雅。</p>
古朴，即是原始的另一个意思。</p>
最早的书法字体，就是隶书。</p>
以前，李孟羲不明白隶书为什么写的横不太平竖不太直的样子，当亲自刻了字之后，李孟羲突然明白</p>
为什么隶书会迥异于楷书行书之类的。</p>
隶书脱胎于简书，而在刻简之时，要用刻刀刻出像楷书那样有棱角的拐角，太麻烦了。</p>
刻刀在刻字时，像横折这种有角的笔画，顺着力道拐弯，角可以稍圆滑的过度方式，一气呵成是最省力和自然的方式。</p>
而如果像楷书那样，拐角直直的转折，得转刀，甚至得用两刀分刻，太费事了。</p>
再说简书刻横为什么也不是平的，因为竹简本身带有弧度，一横从左往右刻，刻刀会顺着竹片上的弧度，自然产生微微的弯曲，顺着竹片的走势刻，刻出来的比划自然是略带弧度的。所以，这就是“横不平”的由来。</p>
而竖呢，刻刀从上往下刻，或是一开始用力轻了，上边的刻痕窄，下边又用力一点，刻痕宽了一点，所一竖刻完，是剑锋一般锐利的形状。</p>
而还有一种情况是，开始用力大了，再往下刻就收点力，一竖刻完，是上宽下窄的倒剑锋的形状。</p>
和楷书的竖不同，简书的竖上下宽窄变化落差很大，不像楷书那样一竖直直的下来。</p>
所以，这就是李孟羲认为的，“竖不直”。</p>
那么隶书的点呢？</p>
刻字太费手了，李孟羲刻字，能省事就省事，点这个笔划，楷书中点做“小捺”来写的。而李孟羲在刻点事，用最懒省事的方法，直接用刻刀的一个角，在竹简上钻一圈，就钻出来了一个圆点。</p>
人都是一样的，思维都相类，李孟羲怎能省事怎么来，汉代和汉代以前的古人，刻字肯定也想省事，也这么刻。点也是拿刻刀钻一下完事。</p>
所以，如果去对比，就会发现，隶书软笔书法中的点，就是一个随意用毛笔在之上点了一下的一个原点。</p>
只有隶书中的点是这样圆形的点，楷书行书的点都是小“捺”的形状。</p>
物质基础，决定上层建筑。</p>
汉朝是一个关键的时期，处于竹简和纸张交替的过度期，同样也是由简书演化来的隶书向和行书楷书书法的过度期。</p>