迷失的中国文学
——《龙图沧海》自序1
◇白衣优枫
我曾经是个写书的疯子，所有的人都认为，我无所事事，不务正业，在家里我是个败家子，在社会我是个穷困潦倒的愤青和流浪汉。
我不愿意写完美的人物。
也不写完美的爱情和传奇故事。
事实上完美的东西让人迷幻留恋，但是它缺失了质感和真相。我们看童话的结局都是公主和王子最终走在一起。这就让我们的儿童有一个错觉：这个世界，只有公主和王子才是人间极品，才是美好人生的图腾。
就算中国独有的**童话武侠小说，也曾经误导我们，造就英雄的不是智慧和人性，而是盖世武功和各种匪夷所思的奇遇，这些对人性休养和人类文明的进步作用微乎其微。
我们忘却了真正的人在生活中，在那些平凡的闪着人性光辉的普通人里。
人生无常，我们抛弃了苦难和人间真相，也无视了文明的齿轮在黑暗与光明之间摩擦驱动，我们都向往光明，但是，却无人阻止黑暗的侵袭，吞噬着人类为**堕落的本能。
作为一个写书的人，我一直追求一种全新自我的创作道路，甚至开始倾斜和颠覆。我不承认自己在讲故事，而是希望和读者进入一个未知的世界，共同探索未来的事件的发展——我不是救世主，我也在一个无法控制的世界追索结局，我写的不是故事，而是现在，以及明天的未来。
我心中虽然有了答案，但是我更喜欢和读者一样等待和揣测。
所以针对大部分编辑需要写作大纲，我个人却有这样的忌讳：一旦写出大纲，就让这本书成了一个故事——一切都有了答案，我只是照着这些俗套的框架添加一些意料之中的血肉——我不是在说故事，而是在和大家共同关注这个世界的未知未来。
我经常在冥冥中看到自我宇宙的人物形象和世界设定，但是，随时会在写作的过程中发生微妙的变化，这种变化，我可以控制，但是不可以在设定的大纲中凝固。
所以我只有一个基本的原型大纲，而怎么创作，完全需要可靠的灵感与逻辑来发挥。
我从来都不把要写的书当做故事，而是当做一个新上映的电影——我也是观众，直到散场，自己也才知道最后的结局。
强大的人物之所以成功，吸引读者的是人格，其次是智慧，然后是运气，最后才是他本身的天份和奇遇，如果倒过来论证，那么这个人物就是失败的，平庸的。让读者反胃。
所有的事件在最后才有真正的结局和真相。
没有付出就没有惆怅，没有对立就没有冲突，没有火光，就没有信念。
没有恨，就埋没了爱。
我们这个时代，有少部分作家其实很无奈：纯文学的东西没有市场，纯娱乐的商业文章写着没有**。要写纯文学的又有市场的小说，那么除非你是一代宗师——试问，当今中国有几个文学宗师？
好吧，为了吃饭，专业的作家也许只有一条出路，那就是要写出叫好又叫座的文章，这种文章，要有娱乐性商业性又要有文学性和学术性。我实在难以判断这些属性是否有着不可逆转的冲突和排斥。
或者，有一条路可以找到他们的契合点，融合出最新的文学形式，这种形式，可以赚钱，可以大卖，同时可以荣获诺贝尔文学奖，可以当通俗小说看，可以当流行文学看，也可以当纯文学作品看。遗憾的是，在中国，目前没有这样的成功的出路。
个人看来，这是一种YY式的理想，不是现实！
我写小说，就是追寻这样的一条路——也许让我永不瞑目，也许，让我照耀到另外一个世界的曙光。
这是个经济时代，我们所有人都没有过多的时间去看有人性深度有社会份量的新生作品，如果真要选择，那么，世界还有数百部经典名著都够我们看一辈子。我们迷失了这个时代真正的文学，也没有人放弃生存去写那些开创时代的作品了。
人们都推崇快餐文学，看着不用思考，也不用伤脑筋，中国的流行文学告诉我们，一切都是**童话，也只有童话才可以让大众的文化水平所接受。毕竟，我们当中，大部分还是简单朴实的人群——喜欢简单文学，能通俗易懂的快速消化作品，这才是合适公众的文化元素。
要写经典的作品，你有很大可能要做专职作家，那么，你要靠作品来卖钱维持生存。能卖钱的作品是什么呢？就是在纯文学边缘游走的另类文化，他们是YY，是**，是BL，或者是同人、武侠、魔幻、穿越……大众能接受的只有这些，愿意买单的也只有这些。