沈长林既然敢来，就说明他已经提前做好了功课！</p>
到了学生提问环节：</p>
“师哥好，我想问一下，您是觉得电影票房更重要嘛？”</p>
“得看什么类型的电影，如果是商业片，那肯定要追求高票房…我这么跟你说吧，理性的观影环境下，口碑应该是票房的最强助推器，在电影宣发环节就有“打口碑”这一个常规动作！《失恋33天》宣发用到的就是口碑这招，很管用…”</p>
“那如果是文艺片呢？比如说《钢的琴》？”</p>
“…《钢的琴》已经是今年口碑最好的电影了！”</p>
“那为什么票房不佳？”</p>
“应该是宣传方面的问题，几乎没什么观众知道这部电影上映的消息！1”</p>
勉强算是回答了…</p>
然后，一个戴着眼镜的男孩站了起来：“师哥，现在网上有一种声音，说第六代导演拍的很多得国际奖项的电影，并不是出于社会责任感，而是为了获奖的媚外？您觉得呢？”</p>
沈长林愣了一下，然后才道：“…我可以告诉你，最开始他们肯定不是抱着媚外的心态，但后来的电影嘛，就不好说了！”</p>
“你要这么想，为什么第六代导演们那么热衷于欧洲电影节，其实本质上是市场的使然。</p>
第六代们在国际影展上展现高光的时候，恰逢中国电影市场不太景气的时候。</p>
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那个时候他们的市场是哪儿呢？</p>
国内主要是在一些大城市，受过一定教育的观众，还有就是海外艺术院线。</p>
所以他们拍出一部电影，最好的宣传就是参加欧洲的电影节，因为电影节举办的时候，全世界的电影记者都回去报道，还有一大堆电影发行商去找电影，就算你一个奖不得也有被全世界电影媒体报道的机会，还有机会被外国片商看中可以卖电影版权。</p>
如果得了奖，那就是一个免费的世界性宣传，对电影的后续发行有巨大帮助。”</p>
“那么欧洲电影节的评断标准，就是这些导演自己去参考的问题。看看那些年的电影，基本都有一定的创作逻辑，比如戛纳要表达社会底层的痛苦，这就是社会责任，所以和媚外无关，是创作逻辑被国外引导。”</p>
“一个导演自我表达，顺便或恰巧得了奖，我觉得我们对创作自由要宽容，从动机去分析，不就是宁可错杀三千，不可放走一人吗？</p>
好东西经得起时间考验，媚外之人终将露出马脚，不是吗？比如说胡适之！”</p>
“那你觉得真正的媚外是什么类型？”</p>
沈长林很想回一句：说到这个，我觉得我们可以讨论一下《南京！南京！》，但想到了自己在微博上说过的话，还是改了说法：“我觉得可以讨论一下《中国匣》，就是《雪花秘扇》导演王颖的作品…”</p>
“咳咳，他是美国人！”</p>
“哦，那就不算媚外，那叫政治正确！”</p>
场下哄堂大笑——《中国匣》在北电蛮有名的，算是反面教材，里面的政治隐喻玩的太Low，傻子都能看懂…</p>
结束活动，沈长林准备离开，然后他的老师谢晓景拦住他：“你跟路川的矛盾，能和解吗?”</p>
“老师，你是知道我的，我一直为人和善，低调做人，总不能别人欺负到我头上了，我还要好脸相迎？没这个道理嘛！”</p>
“我也就这么一说…”谢老师笑了笑：“主要江教授找我想让我调节一下…”</p>
“江教授怎么知道的？”</p>
江教授，江世雄，路川的老师…</p>
“估计有人说的吧…”</p>