这么说吧，当年徐婧垒也拿过圣塞巴斯蒂安电影节的最佳导演；
吟诗小达人的《和你在一起》被戛纳和奥斯卡退货，拿了圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖…
沈长林抿嘴一笑：“西班牙本土国宝导演阿莫多瓦都没兴趣把自己的电影放在圣塞巴斯蒂安电影节公映，宁愿参选西班牙戈雅奖…最多也就应邀做一下颁奖嘉宾…”
比较合适的说法就是介于不入流和入流中间…
《我不是潘金莲》既然要冲奖，圣塞巴斯蒂安电影节是最佳选择。
拿奖后，控个评，立马就成了国际级别…
拿不到奖，范九亿干嘛要扮丑出演？
九亿姐真的是一个很值得研究的女人…
一方面她愿意以最浮夸的造型，在各种红毯秀上争夺眼球；
另一方面，她又一直对于争取一个“演技派”的头衔孜孜不倦。
这种分裂的精神诉求极少在其他演员身上看到。
85后，杨小蜜还曾经试图过成为演技派，后来躺平了，老娘归来还是古偶，怎么了？
其实，如果把“扮丑”当做一个心理关口需要踌躇的话，这本身就在证明，这个从业者还尚未把自己当做演员。
演员这个职业的特殊性是呈现角色，而不是呈现自己。
某种程度上说，这个职业的要求应该是拼命隐藏自我。至于应该丑还是美，一切以角色为准。
九亿姐算是时代的中间派。
成名很早，她成名的时候，人们认为演员的工作就是演戏，所以这份职业安身立命之本就是“演技”，彼时，“颜值”这个直率又残忍词汇尚未被发明，演员的形象是在演技之外的锦上添花，而不是其它！
伴随着互联网的普及、消费主义的兴盛，人们对于演员的要求开始变得宽泛、松弛又多元，进而几乎彻底地消费化、物品化了。
现阶段，颜值、人气变成了这个行业的必须品与基础，而演技被快速地鸡肋化了。
“实力派”一度成为了演员自嘲时甩出的包袱，专供于丑星和喜剧演员，女明星对此一般避之不及。
从颜值、人气角度来讲，九亿姐肯定是内地现象级别的女明星…
但她从未放弃过成为实力派演员的梦想…
有偶像包袱这个词，应该就有演员包袱…
所以，她一边在各种绯闻、八卦之中被人猜测和揣度，另外呢，频率稳定又密集地接拍着一些不可能有良好票房，甚至都不一定能够顺利上映的艺术电影。
无论是王晓帅导演的《日照重庆》，还是李俞导演的那些充满明显的女性视角的电影，九亿姐接下的角色都尽量把自己日常化、甚至底层化。
除了题材本身以及导演调教的因素之外，接演这些角色符合她作为演员一直以来的内在诉求——想要出演某些留得下来的作品，进而以此证明自己够得上真正意义上的演员的称谓。
全都要！
从这个角度来讲，内娱不可能再有另外一个范九亿了…
……
沈长林对《长城》蛮感兴趣——这片子好像已经拍完了，正在做后期呢…
不知道没有阿谋加持，《长城》会是什么样…
大甜甜大概说了一下：“《长城》的导演是爱德华·兹威克，男主角找了马特达蒙…剧情就是长城打怪兽…”
沈长林一听，对《长城》有了大概判断——典型的西方视角的电影。
不过，他很有礼貌的祝福了一下：“爱德华·兹威克…也算名导了！”
拿过奥斯卡最佳影片的——《莎翁情史》。
作品蛮多的，《燃情岁月》、《血钻》、《最后的武士》都是他导演的代表作…
《最后的武士》：非常异域题材的欧美电影，杀人老公，捅人哥哥，最后还泡到寡妇…
原版的《长城》也差不多，女主角终归爱上一个白人，她可以第一次见面就拉着人家玩蹦极谈人生，自然也就可以让她的王子做出任何改变。
但大甜甜应该会接拒绝滚床单的…
原时空，传奇影业的托马斯·图尔最开始联系的导演就是爱德华·兹威克。
只不过，楽视介入了，阿谋成了导演。
这个时空从头到尾都是旺达和传奇影业…
“导演，你觉得《长城》能大卖吗？”
沈长林无语：“我都没看过电影，我上哪知道？你真以为我能裸眼鉴票房？”