而现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。
对于新人来说，这个类型可以一试，但并不太适合，因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读者数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。
如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意几点。
第一，你得做好仆街准备，要有足够的心理准备，预计作品将惨淡收场。
第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通。
因为东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同。
如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读者接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。
所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么dnd规则，或是别的什么规则之内。
你可以阅读一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行写作，因为，至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会更为轻松。
第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。
第四，可以考虑加入穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。
这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。事实上，进行这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（HignFantasy）和“剑与魔法类”（Sword&Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
奇幻作为网文圈最早崛起的题材，十年前，当龙枪与指环王闯入大家的视野的时候，许多的读者知道了有那么一个世界，有法师，有矮人，有精灵，还有龙。
但这就是奇幻的全部？这就是奇幻的特色？答案明显是NO！
奇幻在英文里的单词是fantasy，意思是幻想，空想的产物，最直面的意思就是并非世界上存在之物，某种程度而言，如今的架空类网文都是在该类型之中发展而出的。
但在网文之中的奇幻特色应该是与魔法有关，有人会说，这不是跟之前一样，我想说当然不一样，就算是在如今的欧美，奇幻的发源地，奇幻的风潮也早已走出传统的龙与地下城以及勇者都恶龙等等中世纪背景模式下的故事体系，发展进化成为以依靠现代都市为主的魔法故事。
从大家耳熟能详的哈利波特系列到近期HBO的美剧《康斯坦丁》到漫威即将拍摄的系列电影《至尊法师》，都是属于在都市背景下发生的奇幻故事，而就全世界范围而言，日本的轻小说中也不乏《圣杯战争》，《HELLSING》，《魔法禁书目录》等一系列作品，而在这其中圣杯战争的英灵系统，驱魔人里的恶魔系统，凶鬼恶灵里的公路怪谈系统。也都是奇幻魔法在现代背景下所进行的一种改变。
这每一个体系源自于传说或者幻想，来自古老的幻想为了适合时代而产生的变形与融合，而这就是目前，我认为奇幻真正应该绽放出来的特色。
幻想架空的世界……才是真正的多元宇宙！
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