每一个国家对于文物的界定是不一样的。
而国内的文物范围，应该是全球最广泛的。
如果有人问，苏亦那些是文物的话，他一定会说，“文物法里面受保护的都是文物。”
然而，大致来说，文物可以分为不可移动文物以及可移动文物。
可移动文物的种类也不少。
石器、陶器、铜器、铁器、金银器、玉器、瓷器、漆器、工艺品、书画、古文献，等等。
这些也被称为馆藏文物，流散文物。
而，苏亦现在做的广州现存文物调查报告，主要还是针对不可移动文物。
比如以下这些：
古遗址、古城址、古窑址、古地道、古墓葬、古建筑群、石窟寺等。
又被称为文化史迹。
然而，因为广州在中国近现代史上有着极其重要的历史意义，所以这里，不少的文物保护单位其实都是跟近代史有关的。
比如省博的鲁迅纪念馆，果党一大旧址，除此之外，还有黄花岗七十二烈士陵园、黄埔军校旧址、广州农民运动讲习所旧址、大元帅府纪念馆、中共“三大”会址、广州中山纪念碑、东征阵亡烈士墓园、广州春园、三元里抗英斗争旧址、广州起义纪念馆等等。
这些都属于文保单位的革命遗址及革命纪念建筑物范畴。
这些地方，有不少的在1961年公布的第一批国保名单里面。
前世，苏亦在广州的时候，基本上都逛完了。
现在嘛。
不太感兴趣。
所以，他去的地方就是中山纪念碑所在地。
之所以去这里，并不是因为中山先生的故事感召。
更多是因为吕彦直先生。
因为中山纪念碑跟附近的中山纪念馆都是吕彦直设计的作品。
他之前在北大跟钱立群聊起来燕园的建筑的时候，自然而然就聊到了吕彦直。
再次，回到广州，有这样的机会，苏亦当然不会错过他的作品。
然而，等沈明拉着他到一到观音山脚的时候，一脸茫然，“你的文物调查报告，就是带我过来爬山的啊？”
因为纪念碑就是在观音山顶上，这里还有著名的百步梯，那可是需要一步一步走上去的。
苏亦摇头，“先画一幅素描，然后拍照，把这些弄完了，再上去看一看。”
这一套流程下去，起码半个小时就过去了。
也足够沈明休息了。
于是，苏亦立起画架开始作画。
全部用花岗石砌成的本身，高达37米，方形的底座，然后向上逐小而尖。
这些设计呈现在画作之中，有种说不出来的美感。
要不是条件限制，拎着画板过来这些写生，应该是一种非常美好的体验。
到时候，不仅可以画素描，就连水彩、速写都可以肆意发挥。
这才是一个前美术生该有的生活。
现在嘛。
也挺好。
远景绘画，更多是呈现一种意境。
近景才更加写实。
所以画完一幅远景素描图，苏亦开始拉着沈明登山。
碑体所在平台，有铁栏杆，周围树木郁郁葱葱。孙中山纪念碑与中山纪念堂同处于广州城传统城市中轴线上，连成一体，气势雄伟，成为广州近代城市的标志。
碑内有梯级可回旋至顶，第一、第二层四面都可凭栏俯瞰。更高处，每层有窗可向外远眺。
遗憾的是，碑内并不开放，苏亦没法进入里面。
所以，他也只能够在碑底上继续作画。
碑基上层四面有26个羊头石雕，象征羊城。
这些都可以放在近景素描图之中。
甚至，碑文都可以清晰而见。
这个时候，沈明忍不住凑过来，“可以啊，你连碑文都写下去，这玩意隔着那么远还看得清楚？”
他们现在是在碑基上，并没有上到最上面一层台阶，正常人来说，想要辨认上面的碑文还是蛮吃力的。
苏亦笑，“看不清楚，不过碑文我基本上都背下来了。”
沈明诧异，“真的假的？”
苏亦点头。
沈明说，“不信，除非你当着我的面背一背。”
“要不添个赌注吧。”苏亦笑，“就一份肠粉好了。”
沈明答应得很爽快，“行。”
作为广东人，没有什么是一份肠粉解决不了的事，不然就是两份。
然后苏亦就开始背了。
“余致力国民革命几四十年，其目的在求中国之自由平等，积四十年之经验，深知欲达到此目的，必须唤起民众，及联合世界上以平等待我之民族，共同奋斗。”