“是啊，那个孩子真是天真无邪，现在我的脑海中还清晰的映出孩子的面容”，岩月说。
“其中蒙玛特剧院的女演员们下了舞台，进入日常普通生活之后，他们如此的珍稀自己的美好岁月，因为穷困，也因为抵制德国人，女演员们穿裙子的时候，描画了腿上的肉丝袜，这种做法令人感到滑稽同时也让人无端的产生一种正义感”，我说。
“影片一开始，偷偷生活在地下的导演吕卡斯不以为然，他也只是认为，这些排演舞台上的角色对答，是属于艺术的创造，而且剧本失踪的女人，就是地下的吕卡斯写的。在电影中，犹太男主人公吕卡斯讲道——我虽然在地下，却知道你们在地上的情况，尤其中午太阳明媚时，我知道你们又该吃午饭了。吕卡斯虽然在地窖中生活，但是对地面上的阳光充满渴望”，想到这个情结时我对岩月说。
“影片结尾处，巴黎解放了，红色帷幕落下，玛丽翁一手拉着丈夫吕卡斯的手，一手握着情人贝尔纳的手，他们登台，面带微笑，并且向观众致谢，这时男女主人公已经离开了黑暗的地下通道，回到有光明的现实生活中”，岩月说。
“这是导演的精心安排，无非寓意现实生活中的戏剧才刚刚拉开序幕，戏剧与人生总是如影随行，相伴而生，谁也无法将他们彻底分离”，我说，那时列车外有雨点随风飘过，雨点击打着树上的叶子，叶子则在风的吹拂下愉快的相互摩裟着同伴的身体，他们如同在愉快的交谈，田野里到处都是柿子树，那些树如同一个个渴望相互拥抱的灵魂。
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